konzept für die restrukturierung und aufwertung eines gebäudeensembles

Im alten Ortskern eines Vorortes von Karlsruhe wurde für ein Künstlerpaar ein Konzept für die Verbindung, Neugliederung und Aufwertung des heterogenen Gefüges aus einem kleinen barocken Wohnhaus und einem Atelieranbau von 2005 entwickelt.

Die Dächer der beiden Bestandsgebäude wie auch die bestehende Höhenstaffelung der bestehenden Räume bilden ein sehr inhomogenes Ensemble, das in der Nutzung zugleich beengt und labyrinthisch wirkt.

Durch behutsame Angleichung der Nutzungsniveaus sowie durch das Einfügen eines Wintergartens im Dachgeschoss wird dieses Ensemble neu zusammengebunden und erhält ein neues Herzstück.

Die Geometrie des Wintergartens knüpft an die jeweiligen Dachgeometrien an, vermittelt dadurch zwischen diesen und schafft ein verbundenes Ganzes. Im Charakter ist der Wintergarten zugleich durch das klassische Motiv des Atelierfensters inspiriert. Es entsteht ein hochattraktiver geschützter Raum, der zugleich die Dachgeschossebenen von Wohnhaus und Atelier innenräumlich verbindet. Durch den innenliegenden textilen Sonnenschutz und die großzügig öffenbaren Glasflächen lassen sich die Verbindungen zur Umgebung im Hinblick auf Licht, Sonneneinstrahlung und Akustik optimal steuern.

Auf der Ebene des Obergeschosses werden die Innenräume großzügig nach außen geöffnet und durch eine vorgelagerte Terrasse erweitert, sodass aus der gegenwärtig beengten und verwinkelten Situation eine großzügige Wohnlandschaft entsteht. Die Terrasse bietet dabei gleichzeitig einen Schutz für den darunterliegenden Hof und unteren Zugang zum Atelier, während auf der Terrasse eine attraktivere Zugangssituation zum Wohnhaus und zur Hauptebene des Ateliers geschaffen wird.

städtebauliches projekt „neues wohnen und arbeiten“, mit florian krieger, max pasztory, julia schößler

Es gibt keinen weltanschaulich-philosophischen Bezugsrahmen für den Städtebau mehr. Kein wissenschaftlich-ideologisches Paradigma, dessen einheitliche Ordnung im Spiegel des Stadtbildes deutlich werden könnte. Der eine Betrachter ist abgetreten, der Spiegel zerbrochen, die Moderne hat sich samt ihrem Glauben an die Machbarkeit der Welt und die selbstbewußte, autonome Subjektivität ihrer Akteure im Chaos verlaufen. Wie sieht sie aus, die Stadt in der Welt ohne Gewißheiten, autoritäre monotheistische Wahrheiten, die Stadt in der Gesellschaft der Subjekte ohne Subjektivität, nur mit dem Mangel am anderen ausgestattet und den Relikten einer auf die Zukunft orientierten Vergangenheit? R. Sennet schlägt vor, Sinn in der Komplexität zu suchen, Differenz als Reichtum zu betrachten, Identität im Bezug zum Anderen zu gewinnen und nicht mehr in der Flucht zu Gott oder den Göttern der Moderne (Markt, Macht, Mobilität, Wissenschaft) zu suchen. Eine neue Stadt muß dieser Differenz Raum geben.

Genesis aus der Aussichtslosigkeit

Die Städte der modernen Industriegesellschaft sind am Ende. Soziale Segregation, Elend im Konsumwohlstand, zum Stillstand gekommener Verkehr, überhandnehmende Kriminalität, ökologischer Kollaps, korrumpierte Öffentlichkeit und totale Handlungsunfähigkeit der Kommune. Die Stadt hat zuerst ihre Lebensqualität als Ort von Gemeinschaft und dann ihre Lebensfähigkeit verloren. Aber inmitten ihres Verfalls formiert sich Widerstand. Es entstehen Inseln von Gegenkultur – Brutstätten der Idee einer neuen Stadt. Unterschiedlichste Gruppen schließen sich zusammen und diskutieren die Möglichkeit eines neuen Stadtkonzepts, welches auf den Erfahrungen des akuten urbanen Desaster basiert, aber die ursprünglichen Qualitäten, die die Städte in ihrer geschichtlichen Entwicklung aufzeigten, behält. Sie entschließen sich zum Auszug aus der alten und zur Gründung der neuen Stadt. Die unterschiedlichen, teilweise entgegengesetzten Lebensphilosophien, Orientierungen und Wünsche sollen in der Struktur der Stadt ablesbar sein – ihre Planung soll aus dem Diskurs dieser Differenzen heraus entstehen. Aus Mitgliedern dieser spontanen Gründungsgemeinschaft – die nichts weiter vereint als der Wille zur neuen Stadt – wird eine Planungsgruppe zusammengestellt, die ihr Strukturkonzept in Diskussion mit den zukünftigen Nutzern entwickeln. Die Differenz der Planer reflektiert die Differenz der Nutzer – ein heterogenes Stadtgebilde entsteht.

Die Stadt der Differenz

Die Stadt kann und soll die gesellschaftlichen Widersprüche und sozialen Konflikte nicht mit einer formalen, angeblich funktionalen, räumlichen Ordnung (Raster) überdecken, nicht Homogenität planen, wo Heterogenität und damit Unvorhersehbarkeit unausrottbar sind. Sie kann nur Raum anbieten, in dem die Pluralität und Widersprüchlichkeit der Anschauungen, Werte und Lebensweisen aufeinandertreffen; a) in Form architektonisch und städtebaulich unterschiedlicher Bebauungsformen, b) als Diskurs im öffentlichen Raum. In diesem Spannungsfeld der Kommunikation/Interaktion von Individuen und Gruppen bilden sich Konsens und Dissens, Identität und Differenz heraus – es entsteht Gemeinschaft. Sie bedarf des kontinuierlichen, ortsbezogenen, möglichst direkten Austauschs ihrer Mitglieder, um ihre strukturellen Grundlagen (Normen, Werte, Recht, Verhältnis von Allgemeinheit und Besonderem, Individuen und Gemeinschaft) zu definieren bzw. immer wieder neu zu definieren. Dieser Prozeß läßt sich als gesellschaftliche bzw. urbane Sinnproduktion beschreiben, der in einer idealen Gesellschaft bzw. Stadt alle Mitglieder miteinbezieht und sie dadurch im politischen Diskurs mit der Situation der Allgemeinheit des urbanen Kollektivs konfrontiert und so den Einzelnen zum Kollektiv in Beziehung setzt (klassische Vorbilder: Agora, Forum, Stoa, … , Kaffeehaus, Markt, Platz, … ).

Die autonome Stadt

Voraussetzung für wirkliche Interaktion sind die Überschaubarkeit und relative Unabhängigkeit des Kollektivs (30 000 Einwohner, politische Autonomie, Stadtstaat?). Politische Entscheidungen müssen a) Resultat eines möglichst alle Bewohner einbeziehenden Diskurses sein und möglichst wenig vermittelt/delegiert werden und müssen b) gegenüber der Außenwelt durchsetzbar sein bzw. unabhängig von gesamtgesellschaftlichen bzw. globalen Zwängen gefällt werden können. Nur wenn die Fragen des Ortes (von technischen organisatorischen Problemen bis zu ethisch-philosophischen Fragestellungen: ”Wie wollen wir leben?”) in konkrete Praxis münden, anstatt in Vermittlungs- und Verwaltungsinstanzen zu versanden, besteht eine Dimension des Politischen im Sinne der Polis als selbstbezogenes System:

- freier Austausch der Meinungen

- grundsätzlicher Wertediskurs zur Bestimmung des gemeinschaftlichen Rahmens, in dem sich individuelles Handeln bewegt

Erst hieran schließt sich die pragmatische Dimension von Politik in Form konkreter Entscheidungen an.

Stadt als Lebenswelt

Nur wenn der Einzelne die Entwicklung seines Wohnortes (seiner Lebenswelt) als von ihm beeinflußbar erlebt, sich in den politischen Prozessen wiedererkennt, ist eine Identifikation des Einzelnen mit der Allgemeinheit möglich, zeigen die potentiell entgegengesetzten Interessensphären Schnittpunkte auf: Der Stadtbewohner fühlt sich für seine Stadt verantwortlich. Er erkennt die Abhängigkeit seines individuellen Glücks vom Zustand des Ganzen, begreift sein existentielles Angewiesen-Sein auf die anderen nicht als Grenze, sondern als Grundbedingung für die Entfaltung dessen, was man Subjektivität nennt. Sie bedarf des konkreten Anderen als Interaktionspartner, an dessen Reibungsfläche sich die eigene Differenz entzündet. Der Andere zwingt dazu Position zu beziehen, dagegen oder dafür zu sein, sprich das eigene Selbst zu formen und zum Ausdruck zu bringen. Der Andere ist die dialektische Gegenseite, demgegenüber sich die eigene entwickelt. Nur als Differenter kann er die Seinsbestätigung geben, der jeder bedarf.

Stadt als Ort von Vermittlung / Stadt als Ort von Identitäts- und Bewußtseinsentwicklung

Gemeinschaft, Gesellschaft, Kultur >

Lebensmilieu, Sprache, Symbolik, Kunst, Arbeit, Geschichte >

Bewußtsein, (sprachl. konst.), Entscheidungsfreiheit (relativ), Negation, Identität, Nicht- Identität >

Subjekt >

Interaktion, Kommunikation, Produktion>

Subjekt(e), der Andere, die Gemeinschaft >

Geborgenheit, Sicherheit, Bestätigung …

Heimat ergibt sich aus der Identität des Individuums als Mitglied der Gemeinschaft. Dank seines Bewußtseins kann das Subjekt allerdings diese Identität ablehnen, negieren und seine Differenz in sein Verhältnis zur Gemeinschaft einschleusen (Negation — Entscheidungsfreiheit). Das Wechselspiel von Identität mit dem städtisch- kulturellen Kontext und deren Negation ist Bedingung der Freiheit des Individuums.

Politische Organisationsstruktur

Ziel der politischen Organisationsstruktur ist daher die Minimierung von homogenisierender, repressiver Gemeinschaftlichkeit, der Abbau von Hierarchie- und Machtstrukturen, sowie von Abhängigkeitsbeziehungen, die der freien Interaktion selbstbewußter Individuen entgegenstehen. Es geht um die Aneignung des Ortes durch seine Bewohner.

Aufsplitterung, Fragmentierung, extreme Dezentralisierung von Macht-, Produktions- und Verwaltungsstrukturen in kleinste, überschaubare, ortsdefinierte Einheiten.

1 Wohnhaus, Werkstatt, Betrieb, Atelier

Diskussionsrunden, Probleme, Entscheidungen

übergreifende Probleme

2 Wohnblock, -zeile bzw. Wohnquartier, Kiez, …

erste “politische” Instanz

bestimmen Sprecher (Vertreter, imperatives Mandat)

3 Rat der Quartiere, Viertel, Genossenschaften, Initiativen (Imperatives Mandat)

bilden die 2. politische Instanz der KOMMUNE

stadtübergreifende direkte Entscheidungsprozesse, Abstimmungen, Volksbegehren

Ökonomische Struktur

Der Aufgliederung der politischen Struktur in kleinste ortsdefinierte Einheiten (unmittelbare Nachbarschaft, der Wohnblock, die Zeile etc.), die über ihren Wohn- und Arbeitsraum als kleines Kollektiv selbst verfügen können, entspricht die Aufgliederung der ökonomischen Struktur in selbstverwaltete Produktionsparzellen.

-        Umverteilung – Verkürzung der Arbeitszeit durch Aufgabe “nutzloser” Arbeiten (Überproduktion, Vermeidung von Bürokratisierung durch kleinteilige Strukturen) und Umverteilung auf mehr Personen.

-        Ineinandergreifen von Ausbildung, Bildung und Arbeit, zeitlich begrenzter Ausstieg aus dem Beruf soll möglich sein

-        Flexibilität des Arbeitsmarktes

Die direkte Koppelung von Wohnen und Arbeiten im Block / in der Zeile ermöglicht die direkte Kontrolle des Produktionsprozesses durch seine am gleichen Ort oder in der Nähe wohnenden Betreiber. Wohnen und Arbeiten sind am Ort konfrontiert; ihr Verhältnis läßt sich leichter als eine integrale Lebenssphäre, in der sich beide Komponenten relativieren, diskutieren und betrachten.

Die Frage nach der Rolle von Arbeit in der Lebenswelt, nach ihrem Sinn und ihrer Notwendigkeit in Relation zu den eigenen Lebenszielen drängt sich auf und läßt sich aufgrund der Flexibilität der kleinteiligen, unbürokratischen Strukturen direkt durch konkrete Veränderung beantworten.

Arbeit als Teil des Daseins am Ort verliert seine negative Besetzung als Gegenwelt der puren Notwendigkeit. Der Einzelne begreift sich nicht länger als ohnmächtiges Rädchen in der anonymen Produktionsmaschinerie “Gesellschaft“, sondern als Gestalter seines Lebens- und Arbeitsumfeldes.

Das Zentrum, der öffentliche Raum, der Arbeitsraum

Der Aneignung des städtischen Raums als selbstorganisiertem Wohn- und Arbeitsraum steht die Aneignung des Zentrums/der Zentren als Forum des politischen und kulturellen Diskurses gegenüber. Um das Zentrum als Freiraum des Austauschs und die Stadt als Lebensraum zurückzugewinnen, ist es notwendig, sie aus der Dominanz der ökonomischen Austauschprozesse herauszulösen.

Verkehrskonzept

“Die Städte der Zukunft werden mit ökologischen Konzepten geplant werden, die die Umweltbedingungen verbessern, den Energieverbrauch verringern und Vorrang für Fußgänger, Fahrradfahrer und öffentliche Verkehrssysteme lassen.” (Richard Rogers) Schwerpunktmäßig wird der Nahverkehr über die Straßenbahn abgewickelt. Das Privatauto gibt es nicht mehr, jedoch die Möglichkeit des Autoverleihs und des Carsharing.

- Personenverkehr:

- Fernverkehr über die Bahn

- Nahverkehr über die Straßenbahn und Kleinbusse mit variabler Route

- Individualverkehr über Fahrrad und Taxi

- Güterverkehr:

- Fernverkehr über Binnenschiffahrt und Bahn (Fabrikanschluß)

- Nahverkehr über die Straßenbahn, Fahrradkuriere und Kleintransporter

Die Straßenbahn

Der öffentliche Personen- und Güternahverkehr werden überwiegend mit der Straßenbahn bewältigt. Die Bahn ist modular aufgebaut. Die raumgreifenden Antriebsteile sind außen um die Gelenke des Zuges angebracht. So entstehen Zwischenmodule, die Raum zum Durchgang ohne Sitzplätze aufweisen. Dadurch ist der Boden des Fahrgastraumes auf 20 cm über Straßenniveau abgesenkt. Breite Türen ermöglichen schnellen Fahrgastwechsel, um die Taktzeit zu erhöhen. Die Wartung und Reparatur der Motorenmodule ist stark vereinfacht durch seitliche Unterbringung der technischen Installationen an den Außenseiten der Betriebsmodule.

Das Fahrgastmodul ist gegen ein Gütermodul austauschbar. Die Fahrgastzelle bietet genügend Raum für die Unterbringung von Fahrrädern durch die Verringerung von Sitzplätzen (höhere Stehplatzauslegung ermöglicht in Stoßzeiten eine größere Kapazität). Große Steigungen (40 %) werden durch ein zuschaltbares Zahnrad bewältigt. Zum Fahrgast-, Güter- und Betriebsmodul kommt als viertes Modul der Fahrerstand hinzu. Um den Güterverkehr auch am Tag zu ermöglichen, ohne den Personenverkehr zu behindern, gibt es an den Haltestellen ein Abstellgleis für den Güterzug, da die Be- und Entladezeiten länger dauern als das Ein- und Aussteigen von Personen.

Die Mietfabrik

Die Etagen der Fabrik sind variabel und werden nach Bedarf vermietet. Konstruktion des Gebäudes, Technik und Nebenräume sind außen an der transparenten Fassadenhülle angebracht, um höchstmögliche Variabilität und Offenheit zu erreichen. Die Fabrik ist in den Stadtraum integriert, damit auch komplexere Produktionsabläufe als urbane Funktion sichtbar werden. Der Fremdkörper zieht Aufmerksamkeit auf sich und thematisiert dadurch das Verhältnis der in ihm stattfindenden Arbeit zu ihrem städtischen Umfeld.

Der öffentliche Platz / Die Galerie als öffentlicher Raum

Öffentliche Plätze sind Orte, an denen sich mit den ersten festen Ansiedlungen in allen Kulturen gemeinschaftliches Leben und gemeinschaftliche Ordnung manifestieren. Sie dienten einer Vielzahl von Zwecken wie z.B. Handel, Rat und Gericht einer Gemeinschaft, kulturellen Ritualen. Die Funktionen von Plätzen haben sich, gemeinsam mit der Wandlung der Begriffe des Öffentlichen und des Privaten, im Laufe der Zeit allerdings stark verändert, wenn auch das antike Modell bis heute in den Definitionen des Öffentlichen und des Privaten im römischen Recht als Muster fortlebt. Öffentlichkeit hat in der Antike auf dem Marktplatz stattgefunden, wo sie sich im Gespräch, was auch die Form der Beratung und des Gerichts annehmen konnte, herstellte und als solche gegenüber dem privaten Bereich, der Geburt und Tod vorbehalten war, existierte. Dieses Modell war bei der Begründung moderner Staaten wesentlicher Bestandteil. Inzwischen haben sich die Lebensfunktionen kompliziert und auch die Bestimmung von Öffentlichkeit wurde in allen ihren Bereichen spezialisiert, sodaß sie ihren Ort schon lange nicht mehr auf Plätzen findet. Der Meinungsaustausch findet über die Medien statt, Beratungen und Gerichtsverhandlungen finden in Gebäuden statt, öffentliche Feste haben keine gesellschaftspolitische Funktion mehr. Märkte sind selten, sie findet man in den shopping malls wieder und gehandelt wird an der Börse. So sind öffentliche Plätze mehr und mehr Pufferzone zwischen Gebäuden, in denen die öffentlichen Angelegenheiten besprochen werden, und den vier Wänden, hinter die sich die sogenannte Privatsphäre verschanzt hat. Um Plätze mit Leben zu erfüllen – ”Auch will er leer nicht gesehen sein, sondern ganz voll Menschen.”(Goethe) – müssen sie wieder eine Funktion bekommen. Mit der Funktion ist es aber nicht getan, in südlichen Ländern kann der Platz fast ohne Rücksicht auf die Jahreszeit verwendet werden, in unseren Breitengraden entstehen im Winter große Probleme, weshalb es einer Klimahülle bedarf. Diesen Schutz bietet eine Galerie, ein überdachter öffentlicher Raum, der Platz für Aktivität bietet, das Gespräch, Theater, Ausstellung, Fest, etc.

Quelle: Jürgen Habermas – Strukturwandel der Öffentlichkeit

Die Plätze

Der öffentliche Stadtraum konzentriert sich in einem System von Plätzen – nicht als Ordnungsstruktur der Stadt, sondern als Bezugssystem der heterogenen Bebauungs- und Nutzungsformen (“Chaos” aus Arbeiten, Wohnen, Block, Zeile, gestreute/aufgereihte Solitäre). An ihnen treffen öffentlicher Raum und Arbeitsraum zusammen, werden als integrale Lebenssphäre wahrnehmbar. Sie sind geplante, aber nicht monofunktional definierte Kernpunkte (Subzentren) im Durcheinander der Funktionen, Gemeinschaften, Lebensformen.

- Platz des Nichts/der Leere

- Platz der Sonne (Markt)

- Turm der Toten (Friedhof)

- Große Brache/Wasserkreis

- Platz der Information (Stadtzeitung)

- Platz der Beschleunigung (Bahnhof)

- Große Treppe

- Stadtterrasse

An diesen besonderen Orten werden die existentiellen Funktionen der Stadt räumlich-symbolisch fixiert und thematisiert.

Platz des Nichts / Platz der Leere

Die städtische Unordnung zentriert sich in der Leere. Sie ist der Ausgangs- und Treffpunkt der Gegensätze im städtischen Raumgefüge – Nullpunkt der Differenz. Die Leere ist allen/allem gemein, alles ist aus ihr entstanden, geht zu ihr zurück. Sie ist der absolute gemeinsame Nenner jeder Gemeinschaft. Umbaute Negation des Gebauten (Realen, Determinierten), in dem sich Gemeinschaft und Individualität realisiert. Sie bietet das ideelle Refugium gerade vor diesen Realisierungen von Gemeinschaft, die per definitionem Reduktion des Subjektiven, also Besonderen zum Allgemeinen sind. Die Gemeinschaft versucht alles und alle in sich aufzunehmen, in Rollen und Kategorien zu fassen, zum Preis der Unterordnung derjenigen, die aufgenommen werden. Der Einzelne/Andere/Differente kann sich vor der vereinnahmenden Kraft des Realen/Determinierten seines sozialen (gebauten) Umfeldes in das Unbestimmte, Nicht-Definierte des Nichts flüchten, Atem holen, um die immer schmerzhafte Objektivierung seiner selbst abzuschütteln und wieder auf eine neue Reise zu gehen. Der leere Raum entspricht dem Raum, der den einen vom anderen trennt, den Gleichen zum Anderen macht, indem er sich zum Nicht-Gleich-Sein, zur Nicht-Identität mit dem Realen der anderen entscheidet. Goffman definiert diesen Raum der Negation von Identität als “Terrain des Selbst”, welches jedes Subjekt zu verteidigen in der Lage sein muß, um seine Subjektivität/Differenz gegenüber dem Anderen/der Gemeinschaft zu behaupten. Als umbauter öffentlicher Platzraum, der niemandem außer der Vorstellungskraft zugänglich ist, hat er die Qualität des Idealtyps jeden öffentlichen oder privaten Freiraums. Dieser, verstanden als nicht einer bestimmten Nutzung bzw. bestimmten Gruppe zugeordneter Raum, sondern als sinnfreier und damit machtfreier Raum, den niemand für sich vereinnahmen, ja nicht einmal betreten kann, wird Kernelement der neuen Stadt.

Quellen: Die verbotene Stadt (Peking)

Laotse: “Das Wirkliche eines Raumes sind nicht Wände, sondern die Leere, die sie umschließen.”

Platz der Sonne (Markt)

Mitten in der Stadt liegt ein “Kraftwerk”. Ein großes Solardach saugt die Energie aus dem Himmel und gibt sie weiter an die Stadt. Es bietet Schutz vor Sonne (und Regen) und nutzt gleichzeitig ihre Kraft. Der Markt der Waren und des Austauschs hat unter ihm seinen Platz.

Turm der Toten (Friedhof)

Mitten in der Stadt steht ein Turm, der Turm der Toten, der sich mit jedem Tod weiter in den Himmel schraubt. Die Stadt und der Tod durchdringen sich, er wird nicht mehr an die Peripherie der Stadt / des Bewußtseins verdrängt, sondern hat seinen besonderen Platz mitten im städtischen Geschehen.

Die große Brache

Mitten in der Stadt stößt man plötzlich auf Gestrüpp, Gebüsch, Vögel und Brombeeren. Der Natur, wie man sie bei Gründung der Stadt vorgefunden hat, wird hier als Insel Raum gegeben. Eingekreist und benutzt, aber nicht angelegt vom Menschen, verändert sie sich mit ihm – ein Freiraum für Natur und Mensch. Mitten in der Brache stößt man auf einen Wasserkreis, ein kreisrunder Ausschnitt im grünen Wirrwarr. Der symbolische Eingriff des Menschen zeigt die Anwesenheit des Wassers unter der Stadt und macht seine Angewiesenheit auf dieses “Grund”-Element deutlich – Kultur konfrontiert sich direkt mit der Natur.

Platz der Information (Stadtzeitung)

Entgegen der Informationsübermittlung durch Medien, die die Teilhabe an der Öffentlichkeit von der Öffentlichkeit und dem direkten Meinungsaustausch ausschließen (Fernsehen, Telefon, Fax etc.) und damit das Verfügen über Information weitestgehend irrelevant machen (Neil Postman), soll die Kenntnis über das Stadtgeschehen wieder in einer dem menschlichen Bewußtsein entsprechenden Geschwindigkeit kursieren und weitergetragen werden. In Echtzeit gesendete Nachrichten verlieren ihre Signifikanz, weil  sie die räumliche Trennung negieren und eine Reaktion bzw. allgemein ein Verhältnis von Individuum und Ereignis unmöglich machen. Deshalb wird auch Mitteilung auf einem öffentlichen Platz inszeniert, um Information als ein die Stadt strukturierendes Element sichtbar zu machen: Eine große Medienwand projiziert den Austausch von Aktualitäten in den erlebbaren Raum und drängt Information nicht länger in die Verborgenheit und Machtlosigkeit des Wohnzimmers.

wettbewerb für ein multifunktionales urbanes zentrum in einer plattenbausiedlung für professor peter baumbach, mit urs löffelhardt und frank lang

Transformation der Platte zu Räumen und Typologien für urbane Dichte

In einer aus 11-geschossigen Gebäuden bestehenden monofunktional organisierten Wohnlandschaft bietet eine größere Leeerstelle Raum für ein Zentrum, das verbesserte Identifikation und Urbanität erzeugen will. Auf der Suche nach signifikanter Form für diesen Zentrumsraum wählten wir nicht die in den Leerraum eingestellte vertikale Dominanz, sondern die “umgekippte Platte”, die als Großform in die Horizontale verlagert in ihrer einprägsamen Ausdruckskraft den angrenzenden vertikal orientierten Körpern Entsprechung bietet.

In der Transformation der Platte in einen liegenden Körper formt sich eine Binnenraumlandschaft, die an die mäandernden Raumformen des Grünzuges in differenzierter und verkleinerter Form anknüpft und so bei äußerer Abgeschlossenheit Raumkontinuität im Ganzen sicherstellt. Durch ihre Lageveränderung hat die Großform eine Metamorphose erfahren, die sie porös und durchlässig werden läßt: Sie erhält Öffnungen und Durchbrüche unterschiedlicher Ordnung, die mit ihrer multifunktionalen Nutzungsstruktur korrespondieren. Unter der gekippten und aufgebrochenen Platte stecken gläserne Splitter, die den Übergang von der Umgebung (Landschaft bzw. Geländemodulation) zur Architektur (Platte), den Übergang von außen nach innen fragmentarisch markieren.

Während der Raum an der stehenden Platte abprallt oder haltlos an ihr vorüberzieht, sodaß keine differenzierte Intensität im menschlichen Maßstab entsteht, zieht die horizontal schwebende Platte den Raum unter sich. Unter ihr entstehen fließende Räume, die sich in vielfältiger Weise mit der Umgebung vernetzen. Die Gegensätzlichkeit der Weite im Wohngebiet und der im Zentrumsbereich verdichteten Raumlandschaft mit vielfältig schattierten Übergängen vom Privaten über das Halböffentliche zum Öffentlichen soll jenen Reiz erzeugen, der Einprägsamkeit, Identifikation sowie Begegnung fördert.

Es entsteht ein städtisches Zentrum, das seine Besonderheit aus dichter Struktur und Gebäudetypen mit gemischten Funktionen bezieht. Da Dichte und Funktionsmischung wesentliche Merkmale urbaner Lebenswelt sind, schließen sich der Wunsch nach Urbanität und die Vorgabe eines Versiegelungsgrades von 35% aus. Angesichts der geringen Dichte bzw. Versiegelung im ganzen Wohngebiet erschien uns die Einhaltung dieser Vorgabe nicht als erstrebenswert.

Die Baufelder 1-3 werden über die Außenkanten des Gebäudes zu einem Ganzen zusammengezogen. Über zwei transparenten Geschossen befindet sich umlaufend die ebenfalls zweigeschossige Platte. So entsteht der Eindruck eines geschlossenen drei- bis viergeschossigen Baukörpers, aus dessen Innerem ein weiterer Baukörper, das Parkhaus, emporwächst. Die Dachaufsicht wird wegen der Einsichtigkeit von allen Seiten als fünfte Ansicht aufgefaßt. Während an der Siriusstraße der Baukörper geschlossen ist und somit eine raumunterstützende Stadtkante entstehen läßt, schwebt die zweigeschossige Platte an der Schönefelder Chaussee signifikant in den Raum, konvexe Bauteile markieren den Eingang der Fußgängerzone, konkave nehmen den Fußgängerverkehr von der Bushaltestelle auf. Das Untergeschoß an der Fußgängerzone ist transparent und zieht den Außenraum ins Innere. Am Ende des Gebäudes sorgt ein Plattenausschnitt für eine harmonische Verbindung zum Stadtplatz und dem sich anschließenden Grünzug.

Mit dem Ziel, die Verkehrswege zu entzerren, haben wir eine Schichtung der Wege vorgenommen. Die Fußgänger werden kreuzungsfrei über die Anlieferung des Verbrauchermarktes sowie des Kaufhauses und die Parkhauszufahrt hinweggeführt. Die seitliche Anschüttung des Verbrauchermarktes vermeidet Resträume und kann anfallenden Aushub aufnehmen. Der erste Gebäudeteil bietet Flächen für Handel, Hotel und Parkhaus, welches im unteren Bereich ummantelt ist, jedoch als Körper wahrnehmbar bleibt. Zwischen dem ersten Gebäudeteil und dem bestehenden Verbrauchermarkt ist eine Grünzone eingeschoben, die gleichzeitig als Querverbindung für Fußgänger dient. Im dritten Gebäudeteil bietet eine zweigeschossige, transparente Gebäudestruktur unter der Platte Raum für Dienstleistungen und Praxen. Sie ist durchzogen von Passagen, die Fußgängerzone und Siriusstraße miteinander verbinden. Sie führen über einen kleinen inneren Platz und werden über Öffnungen in der Platte belichtet. In der Platte selbst befinden sich vorwiegend Wohnungen. Zwischen beiden Bereichen bestehen Blickbeziehungen – es spannen sich Räume, die in ihrem Charakter von öffentlich bis privat reichen.

Das Gesamtkonzept ist getragen von Funktionsmischung. Die optimale Einordnung des Wohnungsbaus ist gebunden an die Funktion der Untergeschosse – so wird seine Einordnung nach unserer Auffassung zwingend. Auch ist eine städtebaulich befriedigende Lösung entlang der Siriusstraße ohne die Baumasse des Wohnungsbaus nicht vorstellbar. Im ersten Abschnitt sind Park, Kauf- und Hotelfunktion eingeordnet, im zweiten Abschnitt entsteht hinter der Kaufhalle eine Riegelverbindung mit einer Ladenpassage und darüberliegenden Büros, im dritten Bauabschnitt sind Dienstleistungen, Praxen, Wohnungen und das Bürgerzentrum in gemischten Gebäudetypen untergebracht. Die Strukturen sind offen, so daß sich unterschiedliche Funktionen einlagern und entwickeln, wie auch ausgetauscht werden können. Alle Gebäudeteile sind behindertengerecht organisiert. An der Siriusstraße sind vorwiegend kleinere altengerechte Wohnungen in zwei Obergeschossen untergebracht. Größere Wohnungen als Maisonettewohnungen sind nördlich des kleinen Binnenplatzes vorgesehen. Im Untergeschoß sind vorrangig Dienstleistungen und Praxen untergebracht. Dichte Flächen sind jedoch auch als Verkaufseinrichtungen nutzbar. Die Probleme der Einsehbarkeit bzw. der Verschattung, die sich normalerweise bei hochverdichteten Wohnungsbauten ergeben, werden dadurch gelöst, daß die Wohnungen in den oberen Stockwerken angeordnet sind. Die Grundrißgeometrie gewährleistet die Wahrung der Intimsphäre.

entwurf für eine schule für hör- und sehgeschädigte für architekten ZLS, mit siegfried miedl

Eine abwechslungsreiche Kulisse als differenzierte Lernumgebung

Wahrnehmung und Entwicklung

Bei der Wahrnehmung, auch der normalsinnigen, werden immer nur Teile aus der Kulisse der Wirklichkeit aktiv herausgegriffen. Im Prozeß der Wahrnehmung bzw. der Kognition werden Strukturen und Muster abgetastet, um Unveränderliches herauszufiltern und dadurch Zusammenhänge zu verstehen. Wie die Lern- und auch die Hirnforschung bestätigen, wird der Mensch dabei durch die Neugierde, den Kapiertrieb, motiviert, also den unablässigen Wunsch zu Lernen und zu Verstehen, denn Erkenntnis macht Lust. Insbesondere Kinder wollen Lernen, Forschen und Entdecken.

In der Gestaltung der Lernumgebung sollte es deshalb um eine Stimulation der Aufmerksamkeit durch Ausbildung von Differenzen und Unregelmäßigkeiten gehen. Eine Differenzierung der Lernumgebung ermöglicht eine Individualisierung des Lernens; sie macht vielfältige Angebote und schafft Bewegungsräume, die durch abwechslungreiche und veränderliche Perspektiven das motorisch-haptische Erleben fördern. Eine solche Lernumgebung ermöglicht Kindern die Freiheit der Bewegung und überläßt ihnen die Initiative, aus den angebotenen Mitteln ihre eigene Wahl zu treffen.

Diese Prinzipien, die dem heutigen Stand der Forschung entsprechen, sind nicht neu. Sie gehen auf die Entwicklung reformpädagogischer Konzepte von Comenius über Pestalozzi bis Montessori, Freinet oder Piaget zurück. Kernpunkte dieser Konzepte, in denen z.B. Montessori und Piaget übereinstimmten, sind die Entwicklung des Menschen aus der Wechselwirkung von Organismus und Umwelt, die Selbstorganisation des Kindes als Prinzip der Erziehung, die Übereinstimmung veränderlicher Herausfordungen der Umwelt mit der jeweiligen Lernphase sowie die eigene Aktivität des Kindes als Basis für die Entwicklung zur Selbständigkeit. Letzteres gilt als Erziehungsziel: die Entwicklung zur psychisch gesunden und eigenständigen Persönlichkeit, die ihre Begabungen wahrnehmen und nutzen und ihre Schwächen kompensieren kann.

‚Alle Psychologen sind sich übrigens darin einig, daß es nur eine Art des Lehrens gibt: tiefstes Interesse und damit lebhafte und andauernde Aufmerksamkeit zu erwecken.’ Maria Montessori

Schule als Lernkulisse

Der vorliegende Entwurf für das ‚Pädagogische Zentrum für Sinnesbehinderte’ in Linz zielt deshalb auf die Gestaltung einer anregenden Entwicklungsumgebung ab, auf Entwicklungsräume, die Raum lassen zum Forschen und Entdecken und dabei gleichzeitig Aufforderungscharakter zum Handeln besitzen. Die Planung ist mit Direktorium und Lehrergremium der Schule sorgfältig abgestimmt und auf die speziellen Bedürfnisse dieser besonders ausgerichteten Schule genau angepaßt und zugeschnitten.

Der Entwurf arbeitet konzeptionell mit dem Begriff der Kulisse: Die Entwicklungsumgebung mit den darin enthaltenen Sinneserfahrungen und Materialien stellt den Zugang zur Welt dar und damit die Kulisse vor der die Entwicklung stattfindet. Der Begriff der Kulisse bezeichnet gleichermaßen allgemein die Gegend, Umgebung oder Raumwirkung wie aber auch die Attrappe oder Täuschung und im Speziellen im Theater den Bühnenraum, das Bühnenbild und die Bühnenausstattung – die Dekoration und die Szenerie.

Konzipiert werden verschiedene Kulissen als ineinandergreifende Räume, als Bewegungs- und Erfahrungsräume mit unterschiedlichem Charakter: gleichsam als Lernkulisse, die zuläßt, hinter die Kulissen zu schauen und zu verstehen, daß manches nur Kulisse ist. Die attraktive Lage des Grundstückes mit bewaldetem Hang und städtischer Umgebung bildet die Grundlage für eine Inszenierung der Schule im Wechselspiel von Waldkulisse und Stadtkulisse: Das gewachsene Gelände, der bewaldete Hang, als geschützter Raum für Abenteuer und Spiel bildet die Waldkulisse, während der städtische, öffentliche Raum mit historischen Elementen wie Kloster und Dom sowie dem Verkehr die Stadtkulisse verkörpert. Die Konzeption von Schule und Außenraum reagiert auf diese vorhandenen Räume und verstärkt und nutzt sie.

Der Raum der Waldkulisse wird an und in das Gebäude geführt: Das Gebäude öffnet sich zum bewaldeten Hang. In der Öffnung entsteht ein geschützter, arenaartiger Bereich mit Sitzstufen, der z.B. für Vorführungen genutzt werden kann. Dieser treppt sich ins Erdgeschoß ab mit überdachtem Freibereich zum Werken und wird bis in den Eingangsbereich im Straßengeschoß weitergeführt. Das erste Obergeschoß schließt an den Hang direkt an und das zweite Obergeschoß ist über eine Terrasse angebunden, sodaß sich der Raum der Waldkulisse in allen Geschossen bis in den Innenraum zieht und von den Gemeinschaftsflächen aus wahrgenommen werden kann.

Zum Stadtraum hin bildet die Schule selbst ein prägnantes Element in der umgebenden Kulisse und ragt bis an den Straßenraum heran. Die Klassen- und Sonderunterrichtsräume sind panoramaartig angeordnet mit entsprechenden Blickbezügen zum umliegenden Stadtraum. Im Erdgeschoß gibt es einen Umgang, der oberhalb der erhaltenen Klostermauer ein Aussichtspodest bildet.

Waldfassade und Stadtfassade

Entsprechend werden die Fassaden als Waldfassade und Stadtfassade ausgebildet: Auf die Waldfassade ist die Struktur einer abstrahierten Maserung aufgedruckt. Die Stadtfassade besteht aus einer Struktur variierender Öffnungen und rechteckiger Pixel. Die variierenden Öffnungen korrespondieren mit den variierenden Angeboten, die die Fassade in den Klassenräumen macht: Die geschlossenen Flächen sind von innen mit Regalen ausgestattet, die gemäß dem Verlauf der Öffnungen ausgeschnitten sind. Durch die Höhenstaffelung ergeben sich Situationen mit Sitzbänken, brüstungshohen Regalen zur Ablage von häufig benutztem Lehrmaterial sowie Fensterflächen, die bis zum Boden reichen. Dadurch entsteht einerseits eine hohe Qualität für die Innenräume und zugleich eine starke Skulpturalität und Tiefenwirkung der Fassade innen wie außen. Die Unregelmäßigkeiten in der Variation der Öffnungen korrespondieren mit dem Prinzip der Individualisierung: Wie beim Lernen gibt es auch in der Fassade keine Vereinheitlichung und keine einfache Serialisierung.

Das Muster der rechteckigen Pixel, bzw. die Verteilung der Farbflächen, ist aus einer grafischen Abstraktion des umgebenden Stadtpanoramas entwickelt, das auf die Fassade projiziert ist. Das gespiegelte Scharz-Weiß-Panorama wurde dazu gerastert und auf sechs Helligkeitsstufen reduziert. Jeweils drei Pixel wurden zu einem Rechteck gemittelt und dann die hellste und dunkelste Stufe als Farben interpretiert.

Beide Fassaden veranschaulichen den Wahrnehmungsprozeß des Abtastens von Strukturen im Gesichtsfeld zur Extraktion von Informationen. Der Betrachter sucht nach dem zugrundeliegenden Prinzip, das zum Teil aber erst im Innenraum zu entdecken ist, da sich die Variation der Öffnungen auch aus den Innenraumqualitäten erklärt. Die Tatsache, daß Wahrnehmung immer ein Prozeß aktiver Aufmerksamkeit ist und daß eine eingeschränkte Wahrnehmung eine andere und keine defizitäre Wahrnehmung ist, kann hier veranschaulicht werden.

Die Innenräume

Der Entwurf sieht vor, die Räume außerhalb der Klassen möglichst groß zu halten, sodaß diese – über ihre Funktion als Gänge hinaus – als Gemeinschaftsflächen vielfältig genutzt werden und – auf Wunsch der Lehrer – auch als erweiterter Unterrichtsraum fungieren können. Diese Räume haben eine hohe Qualität, da die Waldkulisse von hier aus wahrgenommen werden kann.

Die Klassenräume (insbesondere der Integrationsklassen) sowie die Sonderunterrichtsräume sind bewußt so angelegt, daß sie sich unterscheiden und keine Abfolge gleichartiger Boxen darstellen: Diese Unterschiede können entdeckt und erlebt werden und stellen ein abwechslungsreiches Angebot an die Wahrnehmung dar. Räume weiten und verengen sich, bilden Nischen, Ecken und Winkel, Kanten stellen sich perspektivisch unterschiedlich dar.

Diese Konfigurationen bieten auch eine funktionale Vielfalt: Sie erlauben eine unterschiedliche Zonierung der Räume für unterschiedliche Unterrichtsformen: Neben dem Frontalunterricht wird auch mit dem Montessori-Material gearbeitet, der Unterricht findet auch als individuell geförderte Freiarbeit und selbständiges Agieren statt. Nischen und Rückzugsmöglichkeiten sind ausdrücklich gewünscht. Soziales Lernen spielt eine große Rolle; das Sozialverhalten steht im Vordergrund.

Kulissenelemente aus dem Theater wie Bühne, Empore, Podest, Podium, Spielfläche, Rampe, Scheidewand, Versenkung oder Vorhang sind in übertragener Form teilweise schon in die Planung integriert bzw. können im Verlaufe der weiteren detaillierteren Planung noch einbezogen werden.

Die Blindenklassen sind in einem eigenen Bereich im Erdgeschoß untergebracht, da hier eigene Anforderungen gelten. Die Integrations- und Hörgeschädigtenklassen sind auf das erste und zweite Obergeschoß verteilt, wobei das erste der Volksschule und das zweite der Hauptschule zugeordnet ist.

Geräuschkulisse

Die Raumkonfigurationen sind auch im Hinblick auf die akustische Wirkung besonders günstig, da sie den Störschall minimieren. Diese Wirkung wird durch die Materialausstattung noch verbessert.

Weitere Möglichkeiten für eine wahrnehmungsbezogene Gestaltung bestehen zum Beispiel in der Intensivierung von Klangqualitäten von Räumen, etwa in einer Übertragung der Geräuschkulisse vom bewaldeten Hang (Vogelzwitschern, Blätterrascheln, etc.) in den Eingangs- und Wartebereich auf Straßenniveau. Eine Zusammenarbeit mit Künstlern, die in diesem Bereich arbeiten wäre wünschenswert.

konzept für umbau und erweiterung eines wirtschaftsgebäudes zum wohnsitz

Ausgehend von dem Wunsch der Bauherren, ganzjährig in der Natur zu sein, wird der bestehende Seitenbau von einer umbauten Veranda respektive einem Wintergarten umgeben. Diese fungiert als Zwischenraum oder Membran zwischen Innen- und Außenraum:

Je nach Jahreszeit läßt sich dieser Zwischenraum variabel nutzen und entweder dem Innen- oder dem Außenraum zuschlagen. Im Sommer lassen sich beide Fassaden öffnen und der Raum wird zur Veranda und somit zum adaptierten Außenraum, im Winter funktioniert der Zwischenraum als Wintergarten.

Gestalterisch greift der Entwurf auf stark abstrahierte Struktur und Form von Weinreben bzw. Weinstöcken zurück. Als freistehende Elemente bilden diese eine Pergola im Hof vor den Verkaufsräumen. In der Verandaüberbauung werden einzelne dieser Elemente in den expressiven Baukörper integriert, sodaß der gesamte Anbau eine auf den Ort bezogene poetische Gestalt erhält.

Der Innenbereich oder Kern im bestehenden Seitenbau sieht die gewünschten Räume vor, wobei diesen Räumen klar unterschiedene Qualitäten gegeben wurden. So ist z.B. der Wohnbereich um zwei Stufen abgesenkt, durch Kamin, Wasserbecken, umlaufende Sitzbank und Bücherregale geprägt und erhält sein Licht von den Seiten, während der Eßraum über die volle Höhe des Gebäudes reicht und über ein Himmelsfenster von oben beleuchtet ist.

konzept für ein mehrfamilienhaus in frankfurt am main

Dieses Konzept für ein Mehrfamilienhaus in Frankfurt am Main maximiert das Bauvolumen auf dem Grundstück im Rahmen der baurechtlichen Möglichkeiten und ordnet vier großzügige Wohnungen auf drei Ebenen an.

Durch einfache, aber geschickte gestalterische Mittel wird die spezielle Lage des Gebäudes zelebriert: Eine gegen die Gebäudehülle gedrehte Mittelwand sowie die Ausrichtung der Südfassade erlauben für alle Wohnungen ein Höchstmaß an Lichteinfall von Süden sowie eine optimale Aussicht auf das Stadtpanorama von Frankfurt.

Aufgrund der Lage am Hang werden das Haus und die Wohnungen von der mittleren Ebene aus erschlossen. Die Eingangsfassade öffnet sich entlang der schrägen Wand, sodaß das Treppenhaus durchgehend belichtet ist. An der Nordseite ersetzen Glaskörper die konventionellen Fensteröffnungen. Dadurch wird der Baukörper skulptural akzentuiert und noch spannungsvoller.

Die Innenräume werden durch Inseln und Schiebeelemente strukturiert, sodaß ein fließendes Raumkontinuum entsteht und weite Blicke durch die Wohnungen möglich sind, was die Wohnungen wesentlich geräumiger und weitläufiger wirken läßt. Die Nutzungsmöglichkeiten werden dadurch erweitert. Von Panoramabadewannen in den Wohnzimmern aus (abgedeckt auch als Sitzfläche zu nutzen) läßt sich der spektakuläre Ausblick auf das Frankfurter Stadtpanorama genießen.

wettbewerb für den neubau eines jugendzentrums mit alfredo peñafiel

Der Spielberg. Der vorliegende Entwurf für das Haus der Jugend in Heidelberg kombiniert in einzigartiger Weise die Wünsche der Nutzer mit der Anforderung an Wirtschaftlichkeit und Nachhaltigkeit sowie den Potentialen des Ortes und der Aufgabe. Unter Nachhaltigkeit verstehen wir nicht nur den sorgsamen Umgang mit Ressourcen und Energien, sondern auch den erheblichen Mehrwert für alle Nutzer aus einem spielerischen Konzept mit vielfältigsten Nutzungssituationen und fortgesetzt neuem Erleben. Aus dem Wunsch nach Zugänglichkeit des Gebäudes aus verschiedenen Richtungen wurde eine Konzeption entwickelt, die effizient ist und zugleich drei unterschiedliche Außenbereiche mit Zugängen von Süden, (Nord-) Westen und Norden ausbildet. Konzeptbildendes Merkmal des Entwurfes ist jedoch vor allem die Ausbildung einer Topographie, die es ermöglicht, das Dach des
Gebäude von Süden und Osten her zu begehen, wodurch gleichzeitig die Außenbereiche akzentuiert und diverse Nutzungsmöglichkeiten ausgebildet werden. Es entsteht ein Hybrid aus Gebäude und Topographie: der Spielberg.

Freiraum/Spielraum. Der Außenbereich I mit dem Zugang von Süden mit Terrasse und Rollschuhbahn bildet auf zwei Seiten eine amphitheaterartige Situation mit Außenbühnen. Dieser Bereich ist zugleich von der Dachterrasse einsehbar: Vielfältige Szenarien für die Bespielung zu allen Jahreszeiten und nicht zuletzt beim Sommerfest sind denkbar. Den Außenbereich II bilden Vorplatz und Zugang von Nordwesten mit Parkplätzen und Anlieferung. Der Außenbereich III mit dem Zugang vom Schulcampus bietet die Außenfläche für die Disco und das Skateelement, die so durch Gebäude und Topographie akustisch gegen die südlichen Wohnhäuser abgegrenzt sind. Über die hier ausgebildete Topographie gelangt man zum ersten
Geschoss mit zweitem baulichem Rettungsweg. Eine Tribüne verbindet an dieser Stelle das erste Geschoss mit dem Dach und ermöglicht Blicke auf Bolzplatz und die Ausläufer des Odenwaldes. Über die Stufen gelangt man auf das Dach zur Dachterrasse, die auch vom Inneren des Gebäudes über Treppe und Aufzug erreichbar ist. Das Dach ist begrünt und nur in Teilbereichen begehbar. Auf dem nordwestlichen Arm des Gebäudes ist ein leicht erhöhter Gipfelausguck angeordnet. Im Süden des Gebäudes befindet sich auf dem Dach des Saales das Urban Gardening. Von hier fällt die Topographie nach Süden ab und geht in die Bestandshöhen über, wo sich Wassersandspielplatz und Basketballplatz einfügen.

Gebäude. Über alle drei Eingänge erreicht man das zentrale Foyer, das durch das angrenzende möglichst offene Café weiter wirkt. Küche und Saal schließen nach Süden an. Café und Saal haben so Anbindung an den großen Außenbereich I. Östlich ist der Discobereich untergebracht, der autark nutzbar ist. Im Nordflügel befinden sich Verwaltung und Haustechnik. Im 1.OG ist der Tanzraum mit größerer Raumhöhe nach Norden orientiert. Theater- und Seminarraum grenzen an den Saal an, während sich im Zentrum Kinder- und Jugendbereich sowie Kunst und Werken befinden mit Ausgang auf die Topographie. Über einen Luftraum und Nischen im Obergeschoss entsteht auch im Inneren ein vielfältiges Gefüge mit interessanten Raum- und Blickbeziehungen wie Wegeführungen. Alle Bereiche können barrierefrei erreicht werden.

Energiekonzept. Dem Wunsch nach einem Passivhausstandard wird durch die Kompaktheit und Ausrichtung des Gebäudes sowie der zu belichtenden Räume optimal Rechnung getragen. Die teilweise Anschüttung des Gebäudes mit Topographie wirkt sich positiv auf die energetische Bilanz aus. Die Einsparung von Energie stellt insgesamt den Hauptbestandteil der Nachhaltigkeitsstrategie dar. Der Energieverbrauch kann durch die „lean-mean-green“-Strategie stark reduziert werden. Durch ein „Energy Monitoring“ wird der Verbrauch nachvollziehbar, wodurch zusätzlich Energie eingespart wird. Zur Gewinnung von Strom wird eine Windkraftanlage auf dem Dach mit Darrieus-Rotoren vorgeschlagen, die das Gebäude ästhetisch bereichern. Ergänzt wird das Energiekonzept durch ein intelligentes Abfallmanagement, das auf Reduzierung und Recycling setzt. Das Nachhaltigkeitskonzept
bezieht Nutzer, Nachbarschaft und gebaute Umwelt mit in den Entwurf ein und gewährleistet eine hohe soziokulturelle Qualität. Es wird vorgeschlagen, alle Aspekte der Nachhaltigkeit in einem Konzept des ‚unterhaltsamen Lernens’ den Nutzern zu vermitteln.

entwurf, planung und künstlerische oberleitung eines dachgeschossneubaus für eine privatbank für architekten ZLS, mit siegfried miedl

Das Dachgeschoß eines gründerzeitlichen Bankgebäudes in direkter Nachbarschaft der Wiener Oper wird vollständig erneuert. Neben einer ständigen Nutzung als Privatbank war vom Bauherrn gewünscht, Großteile der Fläche für einen Empfang anläßlich des jährlich stattfindenden Opernballs nutzen zu können. Zu diesem Zweck wurde eine großzügige lichtdurchflutete Dachlandschaft mit beweglichen Holzwänden gestaltet. Das Volumen des neuen Aufbaus fügt sich in den historischen Altbau und nimmt Bezug auf diesen, indem es viele Kanten in Grund-riß und Schnitt aufnimmt, jedoch folgt es der historischen Substanz nicht strikt, sondern reagiert intelligent auf diese, moduliert Bezüge und erweitert sie: Es entsteht ein eigener Baukörper, der sich klar absetzt, da das vorhandene Gebäude ursprünglich keinen vergleichbaren Aufbau hatte.   

entwurf für eine zeitgenössische orangerie für architekten ZLS, mit siegfried miedl, text: heiko daniels, illustration: tim dinter

In der etwa fünfhundertjährigen Geschichte der Orangerie sahen sich Architekten und Landschaftsgestalter mit einer Vielzahl von Aufgabenstellungen konfrontiert, wie sie sich aus den speziellen Bedürfnissen der Auftraggeber sowie aus der Mode ihrer Zeit ergaben. Die Funktionen der O-rangerie reichten vom einfachen Wirschaftsgebäude über den Festsaal hin zur Eremitage, dem Salon, dem intimen Ort der Träume, der Begegnung und Besinnung. Im Zenit dieser Entwicklung wurden alle diese Funktionen miteinander verbunden. In der Orangerie, als einem Zeit und Raum überspannendem Ort, suchte man die Beschäftigung mit Sammlungen von naturalia (natürliche Dinge), artificialia (kunstgerechte Dinge) und den antiquitas (Dinge aus alter Zeit). Hier vergrößerte man seine Einsichten und sein Verständnis der Welt, und erträumte sich über den Exponaten den Erdkreis in seiner ganzen Vielfalt. In der inszenierten Begegnung von Mensch, Kunst und Natur galt es die eigene Realität neu zu ergründen und zu transzendieren. Eine moderne Orangerie muß sich an eben diesen Kriterien nach wie vor messen lassen. Sie muß einen Raum eröffnen, der seine Besucher zu Gesprächen verführt und ihnen erlebbare Einblicke gewährt, gleicherweise in die Natur wie in die gestaltende Kunst. 

Nicht ohne vielen Sinn war die Sache so angelegt worden, um dem Spaziergänger eine höchst überraschende Szene zu bereiten, wenn man, besonders zu dieser Jahreszeit, aus dem toten Wintergarten in eine schauerliche Nacht eingetreten, nach etlichen hundert Schritten mit einem Male einen hellgrünen, warmen Frühling zauberhaft aus breiten Glastüren sich entgegenleuchten sah. [Mörike: Maler Nolten]

Und hinein in die Welt, in weite ferne Länder möcht’ ich mich auch stürzen, sooft ich in das Nachtrot dort schaue – und sooft ich unter Orangerie-Blüten komme, wie unter diese. [Jean Paul: Titan, S. 438]

Das ansehnlich weite, ovale Bassin war rings von einer sorgfältig gehaltenen Orangerie in Kübeln, abwechselnd mit Lorbeeren und Oleandern umstellt; ein weicher Sandweg, gegen den sich eine schmale Gitterlaube öffnete, lief rundumher. Die Laube bot das angenehmste Ruheplätzchen dar; ein kleiner Tisch stand vor der Bank und Mozart ließ sich vorn am Eingang nieder. [Mörike: Mozart auf der Reise nach Prag]

Der Himmel war etwas bedeckt, die Luft sehr still und lau. Als aber nun der fürstliche Duft der Orangerie auf mich zugeweht kam, und mir bereits die hundertfältigen Lichter aus den Kastanienschatten entgegenflimmerten, wie schwoll mir die Brust von bänglich stolzer Erwartung! Ich fand die grüne offene Szene, Orchester und Parterre aufs niedlichste beleuchtet, das junge Personal bereits beisammen; verwirrt und geblendet trat ich herzu. Indes die hohen Herrschaften noch in einem nahen Pavillon bei Tafel säumten, ließ auch die kleine Truppe sich es hier an seitwärts in der Garderobe angebrachten, lecker besetzten Tischen herrlich schmecken, sofern nicht etwa diesem oder jenem eine selige Ungeduld den Appetit benahm. [Mörike: Lucie Gelmeroth]

entwurf eines firmensitzes für bestbefore arquitectura

Der Entwurf für den Firmensitz eines Obstgroßhandels in Molina de Segura bei Murcia reagiert auf die landschaftliche Lage sowie das vorwiegend heiße Klima: Die zwei Büroräume und der Konferenzraum sind zusammen mit einem Patio in das Gelände versenkt und bieten so Schatten und Kühle. Zur Straße hin zeigt sich an der Schmalseite des Grundstückes lediglich eine Rampe, die auf das Dach des Gebäudes führt und aus der der Eingang zum Patio mit einladender Geste aufgeklappt ist. Zwei Garagenplätze sind von der Straße aus in das Grundstück abgesenkt. Die Büro- und Konferenzräume sind zum Patio hin geöffnet – sowie an der anderen Schmalseite des Grundstückes,  an der ein Tal vorbeiführt, sodaß man vom vordersten Büro und der vorgelagerten Terrasse den Panoramablick ins Tal genießen kann. Boden in Patio und Innenräumen sind in Gußasphalt konzipiert, die Dachfigur, auf der weitere Sitzplätze vorgesehen sind, ist mit Tartan überzogen.